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“窦靖童，上班！”
窦靖童从不介意与外界分享自己的焦虑所在——她曾一度因在万目睽睽之下觉得无所遁形而害怕登台表演，也伴随既怯场又想一探究竟的心情完成过一些大型音乐节的表演，直至第五张录音室专辑《空中飞人》发行后，首度个人巡演的计划才终于提上日程。
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从2024年10月到2025年10月，窦靖童“状况外”世界巡回演唱会走过了内地十站和港澳台地区，以及海外的东南亚、欧洲和北美多地，展示了她出道至今各个创作阶段的代表作品——如何从小众实验的音乐一步步与流行音乐融合，又如何由英文作词转而克服母语羞涩、终于通过两张国语专辑向世界敞开心扉……窦靖童回忆起上台前的紧张感，有很具体的画面：“每次开场前走到后台，我戴上耳返，接过递过来的麦克风，马上要去上那一层楼梯时，整个人都非常紧张。”她犹记得有一次，当歌迷们逗趣地喊着“窦靖童，上班！”的口号突然从耳返里传来时，脑海中绷紧的那根焦虑之弦“叮”地一声被轻轻挑断，“我能听到他们（歌迷），但他们也许不知道。对于我来说，他们的口号有鼓励、缓解的作用，帮我给自己打打气，然后上台开始这场演出。”
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巡演第一阶段收官时，窦靖童觉得繁复的服装造型无法让她自如行动，也始终无法真正放松下来带给观众松弛的表演（她是只要听到音乐，身体就要跟着律动的类型）；而在舞台之上与乐队距离过远，作为表演者总有一种无法与音乐真正有机交融的感觉。经过反复打磨和调整，8月16日的南京站，“状况外”巡演正式迈入2.0阶段。窦靖童和团队不仅将大量歌曲重新编曲、重新编排曲目单，她也回到了接近日常生活的着装状态，偶尔还会背起吉他小秀琴艺，乐手们的站位也明显向中间聚拢并被推至台前……当一场演唱会更多地回归音乐本位时，她也终于找到了点享受舞台的快意。
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“我以前写专辑只是在考虑一张专辑的整体性，并不会想这首歌呈现在舞台上会是什么效果。但渐渐地，通过巡演，会让我把现场呈现也纳入写歌需要考量的范围内，很多新的想法在不断涌现。”
窦靖童置换视角，重新回到音乐爱好者的角度，去推敲现场表演缘何总能触动人心：“一些乐队的歌，我也是直到听了现场才终于被感染到，能深切地感受到它的魅力。有些歌我听一遍就能喜欢上，有些歌听了很多遍才会喜欢，还有一些歌可能要慢慢听，越听越喜欢。它们的曲线都是不一样的，我觉得现场是一个很大的因素，或者说是一个很重要的、能够在一瞬间转念的地方。”于是，一部时长23分钟、名为《B-Side (Maybe?)》的Live Session影片就此诞生——窦靖童把过往的五首好歌重新编曲，以现场乐队的形式呈现当下的演绎，尝试去再现创作之初demo的样貌。“对我来讲一个很大的命题是，往往一首歌从demo到成品，当初最抓人的那个东西反而不见了，这是我反复在摸索的一个课题。做《B-Side (Maybe?)》的时候，也是想要去看看能不能还原demo的样子，找到那个答案。”台上台下，窦靖童的“现场”试验仍在继续。
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尝试，别收着
终于从2024年爆肝做专辑的状态中抽离，回到生活本身，窦靖童仍然保持着单曲产出的节律。2025年，她先后在落日飞车乐队的新歌《Satellite》里担纲和声、与韩国一人乐团黑裙子合作英文单曲《Fruit Fly》，又为陈康堤的首支国语歌《story that never ends》填写中文词。一圈“玩”下来，她发出了不被单一审美驯服的声音，像一块吸饱水的海绵，回到了生命最丰盈的状态。
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“Floating to the unknown / Forever on your own / Don't cry, you'll have to / Forget us all”（漂泊在未知的太空，永远地独走，别掉泪，你要忘记我们所有），在落日飞车献给苏联太空狗莱卡的哀伤挽歌《Satellite》中，窦靖童挑战了她个人有史以来最高的高音，呼应了歌曲主题中生命被压迫的痛苦释放。这不是窦靖童第一次和落日飞车合作，早在他们与韩国乐团HYUKOH的合作专辑《AAA》里，她便搭档许光汉共同主演了单曲《Antenna》的MV。聊起这次再携手，窦靖童说：“他们愿意带我玩，我觉得很开心。过程其实很简单，他们问我‘诶，想不想一起玩’，我说‘好啊，需要我做什么’，然后被告知要唱和声，虽然音域好高，但我尽力而为，完成后就觉得自己做了一件以前从没做过的事。”
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见惯了窦靖童在自己音乐里的天真自由、慵懒随性，很多人称赞她为《Fruit Fly》注入的浓烈情感，这是一次近乎撕裂的情绪表达。由黑裙子主脑赵休日包揽词曲、编曲与制作，他将电吉他、电声西塔琴、原声吉他、贝斯、鼓和钢琴等融合进“一只果蝇围绕着一颗烂苹果”的概念表达中，随着音乐行进，失真吉他绵密的音墙层层堆叠，窦靖童的人声带着浪漫主义的绝望抒情，拓展着噪音美学的边界。
赵休日笔下果蝇与烂苹果的意象，像在描述一种盘旋着却始终找不到栖息之所的爱恨纠缠。如何把自己的理解转化成声音的形态，窦靖童解释说：“就是别收着！毕竟这首歌都已经做成这样了，我也要尽量地去释放，吼的地方感觉我在棚里面‘鬼哭狼嚎’的（笑），因为黑裙子也在棚里，就更希望能够达到他想要的效果。他对于人声有着非常精准的要求，所以我也要尽量去完成。”
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不光成为“大Vocal”，又当了回“作词人”——窦靖童为自幼相识的陈康堤的首支国语歌贡献词作。“我对自己从来没有‘作词人’这样的认知，当初包包（陈康堤）来找我写词时，我很惊讶。对我来讲，自己的歌按照自己的感觉写，怎么样都没关系，可是我能给别人写吗？但既然她来找我，能信得过我的话，我愿意去尝试。”
窦靖童试图捕捉陈康堤身上刚出道不久、21岁女生青春蓬勃的状态，用“困困的”“橘橘的”“乱糟糟的”一系列可爱的叠音词勾勒出了这一人生阶段独有的心境和感悟。“我尽量去想象契合她现在这个阶段唱的歌应该是什么样子。你说这首歌如果我来唱，那完全是另外一个味儿了，但是她来演绎，才有她这个年纪独有的味道。”
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一直以来，窦靖童都代表着Z世代的酷，随性、松弛、轻盈、自由，各种标签将她的人生塑造成一种看似轻巧的玩乐体验，也轻易地遮蔽了她为实现梦想付出的努力。所幸的是，她的自我接纳与焕新，越来越折射出一个鲜活的女孩的千姿百态，内敛是她，悲悯是她，尊重和感恩也是她。没有刻意与虚妄，她只是在好好生活，好好创作。
Q&A
一场演唱会要表演两个小时、连续演唱26-30首歌，对身体是个挑战。你事前会针对体能、嗓子等进行一些特别训练吗？
我更多的还是去运动。因为“状况外1.0”有几场没有提前坚持做运动，我会感觉好像气不太够，所以后面在巡演期间就保持运动的状态了。主要的训练就是打拳，因为拍摄剧集《她的生存之道》的关系就喜欢上了这项运动，一直有在坚持。
除了国内，你也把巡演带到了东南亚、美国和欧洲各地，不知道在国外看你的现场会不会有别样的氛围，你的感受是什么样的？
我觉得场地的不同是会影响到这场演出的氛围是什么样的，比如说我在国内演的都是体育馆，到了国外演更多的是剧场、Livehouse这种地方。这三种场地，无论是你跟观众的距离也好，或者它整个空间的布局也好，观众到底是坐着还是站着也好，这些因素都会影响到它的氛围。我最喜欢的是在Livehouse的演出，因为我始终还是觉得站着的时候会更自由一些，我自己看现场、听到喜欢的音乐也会想要跟着节奏动起来；而且因为距离近，舞台相对也小一些，没有办法放那么多装置的时候，就会更专注在音乐上。
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前不久，在这次巡演的香港站，你首唱了与K-Indie代表人物黑裙子合作的《Fruit Fly》，不知道你们的合作是如何促成的？你欣赏他音乐的哪些方面？
我记得20岁的时候我就在听他的《Hollywood》，每天单曲循环，他是我听了很久也一直很欣赏的一位音乐人。后来有一个机会说是能联系上他，我就向他表达了合作意愿，非常幸运的是，他也感兴趣，所以就合作上了。他也是个比较i的人，第一次见面大家就聊了聊自己喜欢的音乐，我们有很多共同喜欢的音乐人，蛮聊得来的。他在美国新泽西长大，其实音乐的根源是很摇滚的，包括他最新的专辑也越来越能听到他摇滚的根基。他问我要不要一起Rock一下，正好我也一直想要去尝试一些更硬一点的东西、探索一些新的唱法，于是我们一拍即合。这首歌完全由他主导，我自己的目标就是别收着、放开了唱，整个过程很开心，也很治愈，看到了不同的创作者的创作习惯、独有的小特点什么的，我觉得这些对于我来讲都是养分，感觉自己学到了很多。
在八九十年代、千禧之交的华语乐坛，很多香港歌手的派台歌曲都是一曲两词的，一个粤语版歌词、一个国语版歌词，你觉得你的歌有没有这种跨语言的适应性？
说实话，我觉得可能只有在别人提出这样的要求时，我才会这样做。因为我自己在写一首歌的时候，我的脑子里面已经确认它是一首英文歌还是一首中文歌了。很多时候歌曲的语言会影响到它的旋律，为一些旋律配上特定的歌词，不是不行，但是会拗口，会听上去感觉好像这个词和这个旋律互相抵消了，抵消之后这个东西就不会给你带来任何感受了。这是我极力想要去避免的一种情况，就是不要为了把它变成某个样子而去削弱它本身所具有的冲击力。我的创作很多时候是先有曲再有词，这个曲子出来之后，旋律听着像什么词儿，我会在此基础上再去发展。在做demo的时候我会先瞎唱，瞎唱的过程中有一些词听上去跟旋律很对的时候，可能就会保留，然后再去倒推出来其他的词。对我来讲，我的歌词创作很多时候都是这样的。
创作歌手是讲故事的人，经过了五张专辑的创作后，你觉得自己在讲故事方面有怎样的演变，比如三专讲的是一个内向的小绿人，四专是一只大鹅，到《空中飞人》的时候，是在表达一个身心悬浮在半空的状态？
对于我来讲，每一次的专辑主题其实都不是我先预设的，不是说我告诉自己我现在要开始做专辑了、这张专辑的名字叫什么。而是我先开始写，在做的过程中这个主题会渐渐浮现。其实写歌就跟钓鱼似的，今天钓出这首歌，明天钓出那首歌，然后慢慢歌多了之后，就可能会发现一个可以把它们串起来的主题。反正对于我来讲，我觉得这个东西是慢慢浮现出来的，而不是我先框定这张专辑是关于什么的，因为在写的过程中，你很容易跳出主题然后写了另外一首歌，那难道说这首歌就不要了吗？很可惜啊，对吧？去跟预设的框架做对抗，会很矛盾。所以先做，然后再去把那个框架画出来。
你的前三张专辑都是英文专辑，到第四、第五张才开始写中文词、唱中文歌。很想知道让你心态发生转变的契机是什么？什么时候觉得用母语表达没有压力和负担了？
这就是只有做了才会有心境变化，都不是准备好了去做，而是按照“我试试看吧”的一个决定去做。也不单单只是我，我相信很多人都会有这样的困惑，就是你在还没做一件事之前，已经先习惯性地想到了各种灾难性的预设，会有很多恐惧阻止你去打破那道屏障，但是做了之后，你就发现也还好，没有自己想得那么糟糕。
心境的变化就是先打开那扇门，通过那扇门之后，又是一个新的空间会展现在我们面前，然后就可以去做更多的尝试。先不论大家对于我的变化是如何去接收的，对于我自己来讲，我可以找到自己喜欢的方式去进行中文创作，能在其中慢慢找到乐趣，然后也会开始萌生新的创作想法。
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去年春天，单依纯在巡演最后一场怀着忐忑的心情首次演唱了《珠玉》。彼时这首歌的编曲都尚未完善，作为彩蛋，计划在演唱会结束之后的安可环节表演。现场观众好像预知到有什么即将发生，一直在原地静静地等着，无人离开。那短短几分钟带给单依纯一种奇妙的感受，如同一场与数万人心有灵犀的共振。“我换完衣服，鞋子都没穿好就直接上了升降台，发现大家都还在那里。后来我每一次听到《珠玉》的时候，都会想起那个特别的瞬间，就像一个很浪漫的惊喜。”
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《珠玉》放在巡演的末尾，或许是纪念一段旅程的结束，也昭示了下段旅程的开始——谁也不曾料想，这首歌帮助单依纯在《歌手2025》的首轮竞演中惊艳亮相，夺得周冠军，并且上线四天即登顶Apple Music 2025国语流行榜，成为年度歌曲之一。人们广泛讨论起《珠玉》多元的听感：D6哨音的震撼、在神秘忧郁中带着一丝明亮与希望的调式，以及最重要的，单依纯如“大珠小珠落玉盘”的声线，和她表现出来“游刃有余的松弛”，听众对这个重磅新声投去了更多的注视。
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“我不松弛。我有非常享受的瞬间，我在音乐里面很沉浸，这件事情是真的，但我没有觉得我在台上真的游刃有余过。其实我更多的还是一个摸索的状态，我很愿意去尝试。”单依纯坦诚道。如她所说，在接下来的赛程中，《李白》《一个人跳舞》等歌曲中的先锋性掀起了观众、乐评人关于音乐审美的两极化讨论，也一度让单依纯陷入技巧与编曲的争议。音乐人常用“口感”来判断一首歌，就像品尝一道料理，那些音符与字句在口腔中的感受决定了整首歌的完成度。一道菜一定有传统经典的做法，也可以有新鲜突破的创意，妙不可言的滋味往往是在试探的边缘诞生。单依纯将外界所有声音归纳为成长必经的阵痛，没有什么是一成不变的，排名会变、演唱会变、风格会变、人生也会变，而她欣然接受这一切。“变化就是随时都会发生的，我觉得这没有什么好坏，反正我让它自然而然地出现了，就像一列火车，看着它来了，又看着它走了。”
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单依纯希望唱每首歌都能有“单依纯”的姿态，希望时时刻刻都能有新鲜的输出，希望去做她认为有价值的、也可能是不一定有人做过的事情……在旁观者眼中，单依纯在不同舞台上进行了一些“随心所欲”的，甚至有些“冲撞”的尝试。而于单依纯而言，什么都不重要，只有音乐和真心最重要，她所要追寻的，是心与口的共鸣，她无法演唱她不相信的歌。那些所谓的“冲撞”，不外是单依纯的忠于自我，“也想诚实，仅此而已”。音乐不可以是无动于衷的，“随心所欲”不是字面的概念，而是一种状态，就像水的流动，是不由自主对边界的探索，有着生灵跑过的生命力。“一首歌如果有价值，它就一定有有趣的地方，可能带给你思考，或者带给你慰藉……哪怕就是一些氛围音乐，它也有它的作用。”
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如果一首歌就是一道料理，应该是怎样的滋味？是干脆还是甜香？是简单还是复杂？是聊以解闷的零嘴还是用来饱腹的主餐？……又是否有这样的“应该”？单依纯像挑选调味品一般，将新鲜的和弦、辛辣的音效、意外的节奏等进行不同配比，再通过极具个人风格的漂亮音色调和，希望在变化中做出令人味蕾一惊的菜色。“我喜欢音乐性强的作品，也愿意去追求这个东西，重点是你要搞清楚你到底要表达什么。如果你今天就是要做一道高级料理，那就去做，哪怕别人觉得难吃，它也还是高级料理。”音乐，本就是一片包罗万象的风味市场。任何一道菜，最先都是做给自己，口感如何，要自己先试。“面对一切我都愿意去敞开怀抱，哪怕在大家看来可能这个事情很冒险。我走这一遭，还是想要我的生命有各种各样的体验，想要走得值得一点。”
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喜欢创作，但不急于创作，单依纯希望自己的第二张专辑能够经得起推敲，所以不先对概念、制作进行任何预设，一如她的人生。“这张专辑里面很多创作都是非常即兴的。我们就像走到某一片丛林，不知道会发生什么，但是走进去了，走到哪儿算哪儿。”创作中的单依纯不存在负面情绪，哪怕反复琢磨、纠结的过程都令她感到快乐。“创作可能像碳水，你可以不吃碳水吃别的菜，也活得好好的。但是吃了碳水，会比较开心。”
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回溯2023年单依纯的首场个人演唱会“Please Me”，举办地点在杭州奥体中心，那是一个八千座的场馆，“我以前在台上只想把歌唱好这一件事情，所以总是很小心翼翼，会怕出错，会希望把歌唱得尽可能地‘完美’一点。”一年多后，在第一场巡演上，单依纯再次演唱了她的第一首单曲《照片》，大荧幕放映着一路走来的旅程，那些不舍删去、无法忘记的照片记录了她与歌迷共同的回忆，她们合唱，难掩惺惺相惜的泪水。“《照片》这首歌对我来说比较特别，一方面会让我想起当时自己录第一首歌的样子，一方面也会有各种舞台现场的美好瞬间在脑子里面浮现。而且演唱会来的全都是爱你的人，那个情感和磁场跟别的演出是不太一样的。我很幸运，有这么一群愿意从零开始支持我的朋友。”接下来一场又一场的巡演，让她意识到她的世界与听众的世界是能够通过音乐无形沟通的，“完美”不是首要目的，她开始放心地把自己交给舞台、交给音乐、交给观众。在爱的包裹中，她感到安全和幸福，不再把舞台当作一个必须赢得所有掌声的考场，不再想着“呈现”，而是单纯地让歌“流露”出来。在此之后，每一首歌，都是她与观众同频共振的“四手联弹”。
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上海梅赛德斯奔驰文化中心有着1.8万座的场馆容量，单依纯在这里连开三场，收官了她的首轮个人巡演。这场巡演带给她的不单是对一个歌手的里程记录，还有刻骨铭心的“眼泪自由”以及独一无二的主体性。她从“完美”手中夺回了可以有偏差的权利，也因为存在本身而感到富足和快乐。
Q&A
这么多次在舞台上与观众见面之后，让你印象最深刻的评价是什么？
评价，各种各样的都有，但我觉得可能有一些朋友是一路看我走过来的，这部分人从很早就开始支持我，他们会慢慢察觉到我身上的变化，然后发在社交媒体上。类似说最近的某次造型让他们想到以前的某次造型，我平常也不太会回想起我以前是怎么样的，有时候看到他们发的我才回头看自己以前的物料，把两个舞台放在一起对比，才会觉得原来我有一些变化。
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你对音乐偏好上的变化体现在哪里？
可能在具体的风格门类上会有变化。现在听的比较杂了，以前听华语流行乐非常多，然后抒情Ballad小时候听得比较多，特别是长辈听得比较多，后来我就特别喜欢R&B，现在也喜欢电子、后摇这种，古典也慢慢会听一点点，都会听。对于音乐，我就是很喜欢。
你如何看待你与一首歌的关系？
刚出道的时候我考虑的没有那么多，就是想着怎么样可以把一首歌唱得好听，停留在这个层面，也很简单很纯粹。但现在会有更多的考虑……拿情歌举例子，我会思考：我的角色感在哪里？“我”到底是经历了一个什么样的故事？“我”是以一个什么样的状态来演唱？这首歌适配什么样的舞台呈现？一首歌通过你去表达出来，你要把你自己的一些思考和感受放进这首歌里面，然后带给大家。
描述一下你最典型的创作的一天？
如果不是时间特别紧张的制作周期，在创作上我一般不会特别去制定详细计划——要从早上几点钟到几点钟，进行一项什么样的工作，下一个小时要干什么，我不会这样子。可能更多时候就是类似聚会一样，大家互相分享一下最近看了些什么好玩的，或者听了些什么好听的音乐，不会说为了某一个目的一定要达成什么，只是很自然地分享。如果聊到一个大家都觉得挺好的东西，想玩一玩，我们就会开始创作：找喜欢的素材和灵感，可能是画面可能是声音，随时就开始弹点什么、唱点什么，就这样碰撞。
你提到第二张专辑的创作始于“很即兴的动机”，有没有哪一首歌的动机是从你这里出发的？
应该是《有趣》吧，因为《有趣》就是我在《歌手2025》这一趟旅程当中的所有体会，我的思考、我的感受可能都在这首歌里面了。这首歌的出发点就是以我的《歌手2025》之旅发散出来的，所以创作时间也非常极限，很刺激，很危险，但我就要这么做。
这次你为我们的拍摄制作了特别版本的《我管不住我自己》，听说前一晚调整了很多版，可以具体聊聊吗？
其实也不是调整了很多版，是视频导演希望能用阿卡贝拉的形式结合视频来创作，他们有给到《珠玉》作为参考，但是这首歌在网络上大家已经有很多有意思的阿卡贝拉创作。想来想去觉得《我管不住我自己》比较合适，听起来比较轻松，也有新的可能可以探索；要求阿卡贝拉形式的呈现前提下，和声设计可以很丰满，所以我们就自己花时间琢磨，连夜重新弄了一个版本，希望这个版本有它的趣味性，也有很好的音乐性。
在创作过程中最能让你获得成就感的是哪个阶段？
创作的过程是时不时就会有成就感的。就比如说一首歌的词曲调整过程中很有感受，这会有成就感；在录音的过程中，你可能会尝试各种各样的方向，尝试的过程也会有成就感，当你最后找到了一个觉得还挺好的方向，一切的呈现符合你的想象，那你也会有成就感；你录完和声了，觉得这“色彩”还挺不一样的，更丰富了，也会有成就感；Vocal录完了，编曲慢慢细化完整了，混音调好了……每听到一种声音，每发出一个声音，都会有成就感。
在过往的舞台上，大湾区电影音乐晚会和第38届金鸡奖颁奖礼这两个与电影有关的盛典上你都演唱了《君》，在选曲或编曲上有什么考量？
曲目不完全是由我来决定的，但我也觉得《君》在这种场合特别合适。它的内容和主题非常隽永，歌曲本身又有非常多的怀旧金曲在里面，可能大家听到的时候会有种好像做梦一样的感受，就是你好像哪儿都熟悉，但又不是一首你之前完完全全听过的歌。听到这样自带温度的旋律和歌词，可能会唤起大家的一些记忆和脑海中的画面。我幻想自己唱这样的歌，就像在现场轻轻拥抱大家。
你所演唱的影视剧OST无论是从数量上还是播放量上都达到了惊人的数据，大家盛赞你的声音中有极强的叙事感，你认为这种叙事感源自哪里？
来自于大家的想象。当然我自己也唱得投入。但是最后别人解读到什么，感觉到什么，那就是和个人经历有关，得看每个人自己。
许多人把你看作Z世代歌手的代表，在你心中，一个“时代歌者”最重要的特质是什么？
时代歌者很大程度是时代造就的。时代歌者最重要的特质是赶上了好时代，也留下了不同时代人们需要的精神力量。
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1994年，惠特妮·休斯顿在南非德班举办了这个国家的第一场西方流行歌星的演唱会；而出生于2002年的千禧女孩Tyla，得益于南非日益蓬勃的文化碰撞，在传统节奏和时髦歌词的交织中成长起来。
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在家里，Tyla有一个爱唱歌的祖母，“我记得我总是让祖母给我讲故事，因为她是一个歌手，会参加很多比赛，有时候她会赢得一包香烟和一些钱，然后带着这些奖励坐公共汽车回家。那时候她还很年轻。我过去喜欢坐在一边听她讲故事，听她讲遇到的人和她作为歌手的经历，她会一直为我唱歌，我也会为她唱歌。这些经历让我们紧紧连结在一起。”
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另一边，顺着互联网的光纤，千禧时代闪烁着叛逆和自我光芒的Hip-Hop、R&B音乐也在Tyla心中悄悄生长。去年五月，第一次登上科切拉音乐节（Coachella）的她，在舞台上翻唱了上世纪90年代到本世纪初的“R&B公主”、音乐人Aaliyah的歌曲《Rock the Boat》，她用复古的红白锦缎迷你裙和豹纹靴搭配出Y2K风格的造型，在台上尽情地跳着因为她而火遍全网的“Bacardi舞”，南非的美与当代女孩的自信同时在她的身上流淌。
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随着《Water》在2023年发行并席卷流行音乐圈，Tyla开始被媒体形容为“未来的流行巨星”。歌曲MV中Tyla所跳的南非传统舞蹈“Bacardi舞”甚至在短视频平台上掀起一阵舞蹈旋风，引得全网的魔性效仿。在南非，Bacardi舞通常有着固定搭配的音乐，“但我想用我的音乐跳舞。所以我会用我自己的方式，举起我的手，在舞台上穿行，以我特有的方式来跳。”Tyla说。
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“属于我的音乐”是Tyla一直在寻找的：“我的音乐是一种混合，混合了许多种不同的声音、流派，它们通过拼贴和裁剪成为了为我量身定做的音乐。”高中时代，她会在录音室里一遍遍地翻唱流行音乐排行榜上那些她喜欢的歌，试图找到属于自己的表达方式；而《Water》的创作让她第一次找到了属于自己的声音。在即将发行的新专辑中，南非节奏继续提供着一种集体主义叙事，她喜欢其中关于派对、跳舞的乐天氛围，人们在一起狂欢的基因深深刻在她的灵魂里；构建在这样的节奏之上的，则是一个突然面对着巨大到无法看清名利场全貌的普通女孩、艺术家，寻找着自己在这场派对上的位置的故事。
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Q&A
你最初是如何发现音乐对于你的特别之处的？
当我听着来自非洲和非洲以外的不同类型的音乐慢慢长大时，我爱上了每首歌各自拥有的不同的部分，每一种流派，每一种氛围，都让我着迷。当我开始做音乐的时候，我什么都想试试，然后我意识到我想试着把所有我受到的影响融合到一首歌中，找到一种适合我的声音，一种感觉像Tyla的声音。
所以我从南非的Amapiano风格开始，把它和一些Pop、 R&B元素混合在一起。我最终完成了我的第一首歌《Getting Late》，从那时起，我就开始有意识地混合各种各样不同的元素。然后就有了《Water》这首歌。现在正如你们看到的，我觉得我的音乐一直在进化，我从我受到的影响中汲取越来越多的灵感。
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在你的童年时代，音乐和舞蹈是如何联系到一起的？
我以前总是看很多舞蹈视频，试着模仿那些舞者，制作视频然后发在网上。我的阿姨是个舞者，她会教我跳肚皮舞。当我开始接触音乐时，我遇到了我的编舞老师Lucy，我开始和她一起跳舞。在约翰内斯堡成长和生活，我的周围有很多不同的人和文化。南非是一个有着各种各样创造力的地方，也是那个时期我看到了Bacardi舞，非常喜欢，于是就跟着他们一起学。
你从高中开始就在玩音乐了，当时你对自己的职业生涯有什么规划？还是说那时候你只是单纯享受玩音乐的体验？
我从很小的时候就知道，我想成为一名流行歌手。我从没想过做别的事情，这是唯一让我感到兴奋和有趣的事情。我想在我的整个人生里享受这种乐趣。
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当时你和你的父母说过这个想法么？
是的，但显然，他们想让我去上学，然后找一份合适的工作，因为他们认为当歌星太不现实了，在南非没有那么多人能走到这一步。他们很担心我如果没做到会变得失望和沮丧。但我告诉他们，我会成功的，我想让他们相信我。之后他们给了我一年时间来证明我可以。我非常努力地做音乐，最后证明了我是认真的。
你有想过如果失败了怎么办么？
啊，那真的疯了……我没想过。我压根不去想这种可能，因为说实话，我总觉得会成功的。当然有时候我也会怀疑，这很正常。但我一定会把思绪拉回来，告诉自己，如果把我的心放在某件事上，它一定会成功。所以我就带着这种自信继续前进了。
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大热单曲《Water》是你的第一首代表作，可以和我们分享一下创作过程么？
我和很多人一起创作了这首歌。当然，一开始我并不喜欢和别人一起创作。我不会撒谎说我怎样都可以，我其实就想一个人待在录音棚里搞创作。当我签约Epic唱片公司的时候，我和他们分享了我将非洲音乐与R&B相结合的愿景，以及我所受到的影响。我遇到了Corey、Samuel、Ariowa等与我共同完成《Water》的人。创作这首歌像一次旅行，我们越来越深入到我所说的那种融合中去。现在，我喜欢和不同的人一起工作学习，看看不同的人在一个房间里会产生什么。我发现这种模式更令人兴奋。
我觉得《Water》是第一个这样的时刻——我的作品听起来像是它自己。它受到非洲的影响，但也感觉非常流行。我在南非开普敦的一间卧室里录制了这首歌，我只记得我一直在听它，很喜欢它，我幻想着这首歌能大爆。它最终的确爆红了，我觉得很神奇。
当《Water》令人惊讶地成为全球热门时，你说自己还没有准备好。你还记得那个时期自己的心境吗？
我记得这首歌爆得如此之快，以至于我会想：天呐，怎么回事？！我不知道该怎么办了，我一直是那种喜欢让一切尽在掌握的人。当时一切都变得疯狂，我就觉得，等一下，让我看看该如何处理这一切。但很明显，当所有事情发生时，你必须用双手抓住机会，顺势而为，让自己下潜得更深。我没想太多，即使担心或者觉得自己做得不够，我也很兴奋可以去尝试，把自己放在那个位置，看看会发生什么。谁知道呢？
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你花了多长时间重新掌控所发生的事情？
我想我意识到了并不能让一切都在掌控之中。这整个过程让我知道不能控制一切也没关系。保持自由，让事情按照它们应该发生的方式发生，没问题的。这就是我现在的状态：在当下的每一次狂欢中尽兴。
在去年4月的科切拉音乐节上，你在没有提前和团队沟通的情况下曝光了当时还没发行的新单曲《Bliss》。下台之后你的团队是什么反应，有被你震惊到么？
每个人都很兴奋。演出后我们一起庆祝，大声尖叫着。是的，我们总能找到庆祝的时刻。我觉得生活就是为了让人们开心和享受，而不是那么严肃。所以对我来说，充分享受和利用每一刻非常重要。
接下来的新专辑，你想表达什么？专辑的主题是什么？
我认为这张专辑的主要内容是定义我所创作的音乐，定义我在音乐上要走的方向，以及我现在作为一个人、一个艺术家所处的位置。我周围有很多困惑，我也想把这些融入到音乐中。你不能要求一切总是有意义的，如果没有也不要紧。
你总是提到要做“属于我的风格”的音乐，你如何看待不断变化的音乐流行趋势，与自己真正想创作的音乐之间的平衡？如何保有真实的自我？
我觉得只要我做了我所热爱的，对我来说就都是真实的。我不太喜欢在做事的时候想着它会是什么样子，因为一旦开始考虑结果，你就会限制自己。创作的时候，你应该保持开放性，无论结果如何，你根据自己的感觉来决定就好。要记住，有时怀疑自己是可以的，没有安全感也是可以的，担心也是可以的，因为你是人；但只要你能重新站起来，努力去解决它，做一些让你感觉到踏实的事情就可以，如果你只是坐在那儿什么都不干，问题就会持续不断发生。
置身在名利场的氛围里，你可以保持清醒么，还是有时候仍然会感觉不真实？
我总感觉不真实，好像这种生活不正常。你的名字遍布世界各地，人们讨论你和你的音乐，世界各地的人都知道你的歌，但是你甚至从未去过那些地方。是的，这永远不会是正常的，但我认为这就是它令人兴奋的地方，因为你可以玩很多东西，你可以从很多不同的事情中感到兴奋。很多事情在发生，当你是一个艺术家，一个流行歌手，你可以在不同的表演中获得不同的体验，参与不同的大片拍摄和不同的时尚活动。一切都是全新的，你从未体验过的。
监制：刘冲 Rocco Liu
造型：於家骅 Alvin Yu
制片人/选角：张静 Mia Zhang
编辑：周禾子 Hezi Zhou
制作：王珏 Julie Wang
窦靖童：
摄影：Nick Yang
撰文：惠智茹
珠宝编辑：杨艺Yang Yi
执行制作：不完美工作室
化妆：李昊怡 Valentina Li
发型： 徐友华
美术：董火勺
美甲：粒子
单依纯：
摄影：黄家奇 Jiaqi Huang
撰文：石尹
化妆：薛冰冰
发型：文智
珠宝编辑：杨艺 Yang Yi
执行制作：不完美工作室
美术：小美
摄影助理：谢淼崴
器材提供：上德大象摄影棚
Tyla：
摄影：Kat Irlin
撰文：张林鑫
艺人统筹：Poppy Evans
化妆：Ngozi Edeme
发型：Yusef Williams
跨部门沟通：赵慧 Michelle Zhao
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